《绿色背景四裸女》为何那么值钱?赏析《绿色背景四裸女》

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近多少年来，常玉市场一起飙升，就正在客岁两度革新了团体成交记载，特别是《曲腿裸女》以及《五裸女》，辨别以1.98亿港元(折合人民币1.57亿元)以及3.04亿港元(折合人民币2.7亿元)成交，推进常玉作品的年总成交额到达汗青性高点。继客岁常玉冲破团体裸女系列最贵记录，拍卖行乘胜追击，于往年春拍再度力推常玉另外一幅创作于1950年月、异样以多裸女为题材的高文《绿色布景四裸女》。该作将于 7月8日现身苏富比古代艺术晚拍。本文将从常玉最近几年来的市场施展阐发、同题材比拟研讨、艺术代价等维度切入，为读者具体引见本次上拍的常玉巨作《绿色布景四裸女》。

常玉《绿色布景四裸女》

1950年月作

油画 画布

100×122cm

喷鼻港苏富比

古代早场·LOT 1024

估价：待询

常玉市场开展态势杰出，出现门路式回升

作为旅法的中国古代艺术巨匠，固然常玉作品的第一任藏家多居于法国，但正在前台湾苏富比担任人衣淑凡是等人的推进下，常玉的作品正在其死后连续流返国内。据近二十年的统计数据，常玉作品的市场以后次要会合正在中国年夜陆、喷鼻港及台湾地域。千禧年终至今，三地的累计成交额占比约87%。

拜见《常玉拍卖市场陈述》，正在上世纪90年月，常玉相干的出书物、展览正在台湾地域会合迸发，以1995年正在台湾苏富比成交率高达100%的常玉专拍为标记，其市场迎来了真正意思上的第一个顶峰。

2000年以来，常玉市场疾速开展，频频抵达高点。依据其过往二十年的成交施展阐发，本文经过指数滑润圆滑法对于积年成交额停止趋向剖析，正在拟合度高达0.76的后果下，该市场多年来出现出“J”型上扬的态势，开展态势杰出，凸显宏大的后劲。

固然常玉生前并未受注目，但正在上世纪80-90年月开端，以台湾年夜将来画廊开创人林天平易近、和上文说起的衣淑凡是(她同时也是两册《常玉油画选集》的次要编撰者)为首的画廊主及艺术贩子等多方协力下，常玉作品市场患上以步步为营，阅历多年开展，浮现出“谨慎观赏型”的特点——依据维尔苏斯出名的《艺术品若何订价》中所论述的三种分类——市场操盘者正在临时中耐烦做市场培养、公道把持市场供需，使患上艺术家的作品价钱正在临时中出现门路形漫步回升的趋向。

“运营常玉很年夜的坚苦正在于，第一必需按捺价钱过分向上扬升，第二是禁止巴黎的画外流到别处，由于拍卖公司也开端跟巴黎藏家买画;第三是又要添加代价以晋升藏家认同感以及市场决心。不断到常玉简直一切作品都到了华人藏家的手上时，常玉才真正开端正在拍场爆出天价，这个运营规划整整有十年。”

——年夜将来画廊开创人 林天平易近

裸女油画作品稠密，有价无市

依据衣淑凡是主编的《常玉油画选集》第一落第二册汇总，常玉统共创作过56幅裸女油画作品。正在常玉创作于1950年月的作品中，数目正在三人及以上的裸女画作仅五幅。差别于晚期作品的繁多男子配角，常玉创作于50年月的裸女群像代表了他正在创作构图、作风树立和多注重角使用上的打破。因为其数目稠密、更凝集了艺术家暮年深沉的功底，因而一旦呈现正在拍卖场上，必定年夜受热捧。另据艺术市场通信统计，今朝5幅中，已经知唯一四幅行迹可考，其一《金毯上的四裸女》馆藏于台湾，其他三幅都已经正在地下市场下流转。

此中，固然尺幅略逊，但从画作根源以及转手记载上看，《绿色布景四裸女》以及客岁的头把交椅《五裸女》有很多类似的地方：它们最后都表态于1966年的法国图欧拍卖公司(Hôtel Drouot)，且都已经被法国出名藏家易·毕朵(Yves Bideau)僧人·克劳德·希耶戴(Jean-Claude Riedel)购置收藏;随后展转到台湾、喷鼻港两地藏家之手，数次表态拍卖场。

《五裸女》，2019年景交于佳士患上喷鼻港

正在常玉的裸女群像中，特别以《绿色布景四裸女》的画面最显出色生动、创作进程最为松散讲究。正在绿色布景的烘托下，四位裸女或者俯或者仰，姿势、发色以及面目面貌各没有相反，仿佛轻松适意地仰躺正在夏季的青青草地，享用着一场暖和满意的日光浴。人物姿态构想精良、画面构图完好和谐，比拟《金毯上的四裸女》中仅仅是平躺而卧的四裸女更显生动动听。

《金毯上的四裸女》，台湾国立汗青博物馆珍藏

常玉自从前创作以来，但凡碰到他极端喜欢的、或者是极其称心的构图时，城市正在创作第一件作品后从头应战，以差别的颜色与线条从头创作第二幅，以期完成某一构图的最好出现。正在《绿色布景四裸女》降生的先后，常玉同时创作了类似构图但尺幅略小的《裸女与高跟鞋》，和异样以四裸女为主体、但布景为红色的《四裸女》。

左起：《裸女与高跟鞋》，行迹不成考;《绿色布景四裸女》，本次上拍

《四裸女》，2001年景交于罗芙奥台北

此中，《裸女与高跟鞋》是三者中最为写实的一幅，艺术家不只正在画面中夸大了皎洁皎洁野餐布以及葱绿草地的比照，更是具体地描画了图中密斯差别范例、颜色各别的鞋履。依据施展阐发伎俩揣测，此画该当是本系列中最先实现的一幅。

而《四裸女》的布景则做了留白处置，同时简化了布景以及人物的发色，线条更显拖拉流利，也将不雅者的留意力进一步会合正在裸女曼妙的肢体线条上。正在内容构图上，常玉并无窜改先前的架构，只是正在三裸女死后又增加了一名仰躺着的男子，她的肢体与前一名相交叉联动，作风一脉相承的同时，也正在视觉上丰厚了构图。

三幅作品都降生于1950年月，创作前后已经不成考。但从作品的施展阐发伎俩上看，比拟拍卖行的揣测，本文更偏向本次上拍的《绿色布景四裸女》是该构图的第二幅过渡作品，而非终极集年夜成之作。不管从裸女发色的写实水平，或者是绿色布景到红色布景的笼统演化，乃至是从温和金饰渐转为粗厚利落、趁热打铁的裸女身材线条来看，《四裸女》大概都是更早期的作品。

分离位于《四裸女》右下角常玉署名的背书感化，昔时成交于2001年的《四裸女》超出跨越2005年景交的《绿色布景四裸女》5000万也屡见不鲜。

跟着客岁同题材、同范例裸女高文进一步证明常玉作品节节爬升的市场代价，本次上拍的《绿色布景四裸女》势必远超越15年前的成交价，为该系列的灿烂添砖加瓦。但因为作品尺幅所限，且裸女个数更少，比拟《五裸女》的顶峰，本作的终极成交价大概难超2亿。

造化之美，不管中西

《绿色布景四裸女》是常玉早期会合东方文明年夜成之作。正在他的笔下，裸女们姿势各别、曲线小巧，却又过渡天然、交织调和，就好像连缀没有尽的山水叠峰，完满地展示了常玉对于女性躯体以及年夜天然划一的冷艳以及咏叹。

《绿色布景四裸女》，部分

西方传统以描画山川为最高尚的寻求，以写景承载万千情素，却从未如东方同样以人类自我为中心来形貌工具，而裸女的题材更是正在中国传统支流艺术中前所未见;这是工具方美学最分明的差别。而常玉很好地将二者糅合正在了一同：他超过了中国传统文明对于暴露的忌讳，又摆脱了东方对于同性精神写实的出现;将工具方的文明相互分离、相互荡漾，融汇工具方对于造化之美的固执与设想。

此经常玉的美学素质已经臻化境，其胸中有丘壑，宇宙寰宇的小道也熟于心中，下笔天然有所根据，山川如斯、裸女亦然，《绿色布景 四裸女》恰是见证着常玉的肉体天下踏回升华阶段的登封之作，彰显出超然于艺术层面的性命与魂灵。

——喷鼻港苏富比

本作的艺术代价以及位置无可置疑。就正在客岁凭仗《曲腿裸女》获封“一个裸女1个亿”的常玉行将有包括《粉红裸女》(1929)正在内的多件作品现身本次春拍，其市场施展阐发可否持续2019年的灿烂?

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